S.G.C. (ovvero sti gran cazzi)

Ma quant'è figo Henry Faber!, pensai la prima volta che vidi il film Eye of the Needle, tratto da Storm Island di Ken Follett.

L'Henry Faber del film è interpretato da Donald Sutherland, ed è un uomo snello, molto fine, con baffi ben curati e occhi azzurri belli e espressivi. Ha un portamento perfetto, è calmo e educato. Come quello del libro, è un assassino. Una spia tedesca.

Innamorato del personaggio, mentre ero alla Rassegna della Microeditoria di Chiari (BS), dopo aver completato un altro capitolo della traduzione di un bel libro che comincia per "L" e finisce per "mancer" (e questa volta la traduzione la faccio io e non la delego a terzi) mi sono messo a fare un esercizio di scrittura dei miei, ossia: ho aperto un foglio word e mi sono messo a scrivere. Ovviamente, avendo in mente Faber, la storia è risultata una specie di Storm Island dove le spie della Seconda Guerra Mondiale combattono, però, con la magia. Uau, che novità!

Allora. scrivo due capitoli al volo e Stefano Tevini, che è uno dei nostri autori, mi chiede: "Che scrivi? Ancora la traduzione?" gli faccio: "Ma no. Un esercizio, una cazzata." lui prende, legge e mi fa:
"Ben scritto. Ma c'è davvero bisogno di una cosa del genere?"

Ecco la domanda.


Ha un doppio taglio, ergo: se ogni volta che scrivi te la fai e ti rispondi "no" (e se vuoi essere rigoroso, devi rispondere "no" al 100% delle cose che scrivi) allora dedicati ad altro... capito Markus?

eh? ... nein, zkuza, non riesko a zvitare la lampadinen

Se invece vuoi "usare" la domanda, essa può tornarti utile.

Come?

Facendo a te stesso più domande. Una è: dico di essere un gran lettore di roba varia, ma poi a conti fatti leggo sempre lo stesso tipo di storie?
M'è venuta in mente oggi, perché, esponendo il problema delle storie clone al mio amico Marco Soldo, lui mi ha risposto: "Leggi altro." e con ragione! Forse non sono un lettore così vario come penso.

Altra domanda: perché le storie sembrano tutte uguali? E allora Vlad Sandrini mi risponde di leggermi e studiarmi David Siegel (lo sceneggiatore) e la sua teoria dei Due Obiettivi e della Struttura in Nove Parti. Lo sto facendo adesso e, se non l'avete fatto, vi suggerisco di agire! Siccome Siegel, mi dice Vlad, aveva un blog che ormai è scomparso, la sua teoria si trova solo su archive.org, che è un sito sterminato.
Ma noi abbiamo già il link su Siegel, perché Vlad, a suo tempo, ha fatto una mega-ricerca su archive.org e mi ha (e ci ha, se deciderete di darci un occhio) facilitato le cose.

Vlad mi ha anche detto di studiare Vogler. Senza cercare su Wiki, vi dico che Vogler (se non erro) è uno sceneggiatore della Disney e ha tirato fuori lo schema, comune a tutte le storie, che vuole il personaggio "in crescita" dall'inizio alla fine. Leggetevi la entry su di lui, comunque, mi eviterete di farmi venir fuoco alle dita a forza di battere sui tasti.

E poi, ci sarebbe anche da leggere La Poetica di Aristotele e Vladimir Propp, il filologo catalogatore delle fiabe russe.

E Vlad mi dice: "Pensi di aver scritto la storia innovativa, fuori dagli schemi, spettacolare e i filologi ti ci trovano lo schema e te la catalogano pure" (le parole non erano esattamente queste, ma il senso, sì).

Allora, tutto questo per dire cosa?

Dobbiamo provare a scrivere (non assieme, ma ognuno per i cavoli suoi, se vuole) una storia che nessuno ha mai scritto. Giusto per non avere gli scaffali pieni di clonitolkien, clonifollett, cloniking (cazz'é, il menù del McDonald?).
Come lo famo?
Leggendo una vagonata di robe varie, diverse ed eventuali (magari anche gli Harmony) e
padroneggiando la Two Goal Plot, la Nine Act Structure, il Viaggio dell'Eroe e la Poetica.

Vero, Markus?

a me freka kazzo! Io lascio skrittura e difento fan di fasko rossi.